ボスニアの戦禍を逃れて、イギリスに来た人たちを描いた映画である。クロアチア人とセルビア人が激しく対立する地域からは、難民がたくさん生まれている。彼等の何人かはイギリスに逃れた。中には不法滞在になっている人もいるが、イギリス国籍をとって、イギリスで生活を始めた人たちもいる。そうした人たちのイギリスへの定着を、迎え入れるイギリス人との交友を暖かくコミカルに描いている。
クロアチア人（ファルーク・ブルティ）とボスニア人（ダード・イェハン）が、バスの中で遭遇すると、そこでも諍いが始まる。二人とも怪我をして、病院のしかも同じ病室へ。諍いは延々と続く。また、妊娠している女性ジェミラ（バレンティーネ・キオルギョーワ）は、臨月が近づいても嬉しくない。強姦された結果の妊娠であり、夫イズメット（ラドスラブ・ヨーロウコブ）の子供ではない。医者のモルディ（ニコラス・ファレル）に説得され、結局は出産する。それに感動したモルディは二人に自分の家を提供する。この医者のモルディが離婚しており、奥さんに二人の子供を奪われるが、他のエピソードとは違ってやけにリアルである。 オランダに遊びに行っていたグリフィン（ダニー・ナスバウム）は、麻薬で意識不明のまま援助物資とともに、ボスニアへ送られる。そこで訳が分からないまま、ボランティアのようなことをする。それがＢＢＣのレポーターであるジェリー（ギルバート・マーティン）のカメラに収まってしまう。それを見た両親は息子の行動に感動し、ボスニアからの子供の難民を一人引き受ける。しかし、ジェリーはボスニア後遺症になって、精神科医の診療が必要になる。このあたりは、イギリスやら国連などの援助国への皮肉が見え隠れする。 ユーゴスラビアから逃れてきた男ペロ（エディ・ジャンジャーノビィテ）は、交通事故にあって入院。そこで見初めた女医さんのポーシャ（シャーロット・コールマン）と結婚する。これには考えさせるところが多かった。ポーシャの家庭は上流階級で、ペロはバスケットの選手だったというが、イギリス人から見ればペロは田舎者である。家族はポーシャの結婚に必ずしも賛成ではない。しかし、ペロがピアノを弾くと、その上手さに家族たちは驚嘆する。やはり彼等は同じ文化の人間なのである。もし、アジア人がああした状況で楽器を演奏するとしたら、決してピアノではない。普通のヨーロッパ人が、アジアの古典的な楽器の音色に、素直に感動できるだろうか。 クロアチア人にしろセルビア人にしろ、アジア人よりはるかにヨーロッパ人に近い風貌である。わが国では、ボスニアの紛争は良く判らないところが多い。しかし、この映画を見ていると、なぜヨーロッパ人たちが、ボスニアに強い関心を持つのかがよく判る。ボスニア紛争は決して遠い異国の出来事ではなく、同じヨーロッパ内での出来事なのだ。しかも、同質の問題をイギリスは北アイルランドでかかえており、その他の国にしても国内の事情は多かれ少なかれ共通なのだ。だから、彼等にとってはボスニアは他人事ではない。 この映画も、誰でも平和に暮らせる社会をと、愛情讃歌を謳っている。しかし、この映画がよって立つ愛情は、あまりにも包括的すぎてとらえどころがない。愛情を大切にしようとは、誰でも言うし誰も反対しない。映画の最後で、多くの家族がみんなで楽しげに踊るシーンがあるが、それならなぜ戦争が始まったのだろう。愛情があるなら、いや愛情があるから、戦争が始まったのではないだろうか。家族への愛情、故郷への愛情、民族への愛情、祖国への愛情などなど、こうした愛情が戦争を支えているのではないか。 無限定的な愛情の讃歌は、何も言っていないに等しく、むしろ反対に状況をこじらせる働きすら持つ。この映画がいっている愛情は、むしろ古い感覚のように感じる。愛憎は裏表であり、こうした無限定的な愛情の強調は、反対に憎悪をも強調することである。１９６１年ボスニア生まれのジャスミン・ディズダー監督は、ボスニアの状況に心を痛めているだろうが、この映画のスタンスでは何も解決しない。戦争下にあっても笑いを忘れず、この映画がコミック仕立てのところが救いである。同じ主題で「ウエルカム トゥ サラエボ」が９７年に撮られている。 １９９９年のイギリス映画 |
